由上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會，上海市美術(shù)家協(xié)會主辦的，一花一世界，“白玉蘭”名家水墨示范第二場，著名畫家楊正新老師于2018.3.21日星期三上午十點(diǎn)鐘在靜安公園寫生示范，下午一點(diǎn)半在文聯(lián)繼續(xù)活動，歡迎大家前來參加活動。
楊正新（文章來源網(wǎng)絡(luò)）
楊正新，號野鶴。1942年生，上海市人。 1958年為江寒汀先生入室弟子。1961年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校中專部繪畫班，1965年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校中國畫系。后入上海中國畫院從事中國畫創(chuàng)作研究至今。作品多次選送美、法、日等國展出，并于上海美術(shù)館及澳大利亞、新加坡、馬來西亞等國舉辦個人畫展?，F(xiàn)為上海中國畫院畫師，國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、中國畫藝術(shù)委員會委員，上海交通大學(xué)思遠(yuǎn)書畫研究所副所長，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授。出版有《楊正新畫集》等。
主要經(jīng)歷
1958年 為名家江寒汀先生入室弟子。1961年 畢業(yè)于上海美校繪畫班。
1965年 畢業(yè)于上海美專中國畫系。任上海中國畫院畫師。
1984年 個展于新加坡。
1985年 個展于馬來西亞。
1987年 個展于澳大利亞。
1988年 個展于新加坡、上海等地。
1989年 任上海中國畫院一級美術(shù)師。作品《魚》入選第七屆全國美展 。
1990年 個展于香港，出版《楊正新畫集》及《楊正新畫選》等。
1991年 個展于新加坡，加拿大等地。
1992年 赴德國參加現(xiàn)代中國畫展。
1993年 個展于新加坡并出版并出版《楊正新畫集》
1994年 個展于日本，作品《春江》入選第八屆全國美展。
1995年 赴臺灣參加上海中國畫院著名畫家精品展。
1996年 上海教育出版社《楊正新畫集》。赴京參加五人展。
1997年 參加華粹藝術(shù)公司舉辦的三人展。
1999年 作品《和平·和平》入選第九屆全國美展，在上海舉辦個展
2000年 在上海中國畫院舉辦個展，日本出版《楊正新畫冊》
2001年 作品《清風(fēng)雅韻》入選“百年中國畫展”，并為中國美術(shù)館收藏
2002年 在日本舉辦個展，赴北京參加“上海當(dāng)代優(yōu)秀畫家十人作品展”
2004年 在上海中國畫院舉辦“青山不老—楊正新山水畫展”
2006年 在上海中國畫院舉辦“濃裝淡抹—楊正新人物畫展”.
藝術(shù)特點(diǎn)
楊正新先后在澳大利亞、加拿大和歐洲諸國游歷和生活多年，自由不羈、形式多樣的西方現(xiàn)代繪畫大大刺激了他的藝術(shù)靈感。他深切感受到，具有千年歷史的中國畫，應(yīng)該在新的生存環(huán)境求新求變。要大膽突破，要畫出心中的節(jié)拍。
但是，長期嚴(yán)格的藝術(shù)訓(xùn)練讓楊正新提起毛筆，就會下意識地“走老路”。為了擺脫束縛，釋放個性，楊正新嘗試了多種方法。最為極端的便是以“壯士斷腕”的勇氣，和訓(xùn)練有素的右手告別。他啟用從來沒有拿過筆的左手作畫寫字，他要讓這只從來沒有被“扭曲”過的手，完全聽自己心靈的召喚。 楊正新的創(chuàng)新國畫引起了海內(nèi)外的關(guān)注。海外收藏家首先大量收藏他的作品，給他出畫冊，辦畫展。但數(shù)年以后，楊正新再次放棄了自己已經(jīng)取得成功的畫風(fēng)。他覺得自己那個階段的作品過于復(fù)雜，像是古今中西的大雜燴。他要對自己的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行提純。平日里嘻嘻哈哈、大大咧咧的楊正新，其實勤于思考。他往往用最簡捷的思路解決復(fù)雜的問題。經(jīng)過長期實踐和思索，他得出結(jié)論：最具中國畫精神特質(zhì)的是中國畫的筆墨線條。中國畫的線條能塑造物象，能表達(dá)心性，能連通古今中外的藝術(shù)精神，它可以是最古老的，也可以是最現(xiàn)代的。
水墨藝術(shù)展
別具一格
展覽內(nèi)容：當(dāng)代中國畫壇，楊正新以別具一格的寫意水墨畫著稱，他筆下的花鳥、山水、人物，用筆清新爽利，用墨通透潤澤，帶有一種輕靈秀逸的獨(dú)特情韻。楊正新師出海派名家江寒汀，受益于陸儼少、朱屺瞻、唐云等海上藝術(shù)前輩的指點(diǎn)，他的水墨畫繼承了海派繪畫尤其是寫意花鳥畫不拘成法、注重筆墨自由表現(xiàn)的基本特點(diǎn)和廣納博取的創(chuàng)新精神。
中西結(jié)合
在創(chuàng)作中，他注重中西方藝術(shù)的結(jié)合和傳統(tǒng)語言的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，不僅將西方現(xiàn)代的構(gòu)成與色彩觀念融合進(jìn)自己的水墨畫實踐，還著意于在新的水墨實踐尤其筆墨的實驗中挖掘真正的屬于中國審美的精神旨趣。楊正新的水墨畫創(chuàng)作及其成果，不僅是對海派繪畫傳統(tǒng)的積極延續(xù)，更是中國畫現(xiàn)代變革實踐的具體表現(xiàn)。傳統(tǒng)的筆墨意韻、現(xiàn)代的形式表現(xiàn)、當(dāng)代的審美旨趣……在楊正新的畫中自然地融于一體，構(gòu)筑出一個墨彩流溢、氣韻生動的獨(dú)特水墨世界。
評價
傳統(tǒng)山水花鳥
從90年代中期開始，楊正新的水墨畫又有了新的變化。同樣是花鳥、山水，楊正新的花鳥、山水作品除了有筆有墨，有文人情趣、自然氣息，它們還具有一種迥異于以往的新氣象。例如他的花鳥畫創(chuàng)作上，很多墨筆看上去生澀纖弱有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，但墨跡、墨塊卻顯得淋漓酣暢，充滿流動、氤氳之氣，兩相結(jié)合，令其畫氣質(zhì)清麗，充滿風(fēng)致。而他畫面的色彩與構(gòu)圖和傳統(tǒng)海派寫意畫相比也有所不同，色彩與色彩、色彩與墨之間往往呈鮮明的對比關(guān)系，墨、彩輝映顯得非常響亮，很有現(xiàn)代感。構(gòu)圖方面，他似乎對表現(xiàn)具體物象的形態(tài)并不十分感興趣，他更注重于點(diǎn)、線、面在畫中的平衡與趣味性，更著意于形式的表現(xiàn)了。
楊正新畫作中這些新氣象，是其個人繪畫風(fēng)格形成的標(biāo)志。依托強(qiáng)大的中國畫筆墨傳統(tǒng)，楊正新真正開始以一種平和沉靜的心態(tài)來進(jìn)行自己有條不紊的水墨畫變革工作，而這也是將海派傳統(tǒng)中所固有的自由精神予以發(fā)揚(yáng)光大的一種實在的方式。
除了花鳥、山水也是楊正新創(chuàng)作中的重要方面。他的山水畫雖多為單色系，但卻是素而炫，水墨材質(zhì)瀟灑風(fēng)流的韻味被他展現(xiàn)得極其充分，水與墨的交融被他表現(xiàn)得極其微妙。點(diǎn)、線、塊、面，是楊正新山水畫的主要構(gòu)成元素，雖沒有傳統(tǒng)山水中勾勒山石樹木的各種復(fù)雜皴法和筆法，但觀其全局，山水之神韻、文人之超越情懷卻躍然紙上。可以說，在楊正新的創(chuàng)作中，山水畫最典型地反映了南方文人畫的傳統(tǒng)審美意境。
新作品
人物畫、靜物畫，在新正新近幾年來的創(chuàng)作中也不少見。
楊正新的作品既具傳統(tǒng)海派繪畫的筆墨意趣和生活氣息，又兼有現(xiàn)代繪畫的形式感和表現(xiàn)性?？梢哉f，是江南文化的傳統(tǒng)、海派繪畫的積淀以及現(xiàn)代、開放的藝術(shù)視野，造就了楊正新具有新風(fēng)格的水墨藝術(shù)。楊正新也因此自然而然地成為海上水墨畫壇一個有代表性的人物。
“空山無人，水流花開”。觀楊正新先生筆下的花鳥、山水、人物，筆墨縱恣間，色彩流轉(zhuǎn)中，豈不也正充溢著自由的生機(jī)，展露著“水流花開”的盎然生命意象！
