十年磨一劍鋼筆畫(huà)保持童心，不是拒絕生長(zhǎng)。胡安·米羅（Joan Miró）飛翔與變形，冥想的鳥(niǎo)兒遷徙，以及星座和銀河的流動(dòng)……
米羅《加泰羅尼亞景觀》，1924年
毫不考慮的美學(xué)規(guī)則、血紅色的線條、和突然爆裂出來(lái)的各個(gè)色塊，散布在深淺不同的背景上……
米羅《小丑狂歡節(jié)》，1925年
交織相間著的點(diǎn)、線、面，像爆炸四濺的宇宙流星，帶著濃烈的浪漫和自由……
這里是胡安·米羅（Joan Miró）的夢(mèng)境，也是他在嘈雜的世界里，所保持的赤子之心。
他是超現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)袖人物，與畢加索、達(dá)利齊名，但終其一生，卻始終只向兒童靠齊。有人說(shuō)他以獨(dú)有的姿態(tài)，去對(duì)抗這個(gè)世界的不完美，用自己無(wú)限的童趣和探索欲，去彌補(bǔ)這個(gè)世界的不完整。
米羅《荷蘭室內(nèi)景一號(hào)》，1928年
他的世界彷如一個(gè)夢(mèng)境，每個(gè)人都能在其中找到自己想要的——愛(ài)情，各種唏噓，或者期待。
米羅《蔚藍(lán)的金色》，1967年，巴塞羅那米羅基金會(huì)藏
他的卓越之處，并不在于他的肖像畫(huà)或繪畫(huà)結(jié)構(gòu)，而是他的作品有幻想的幽默——
米羅《藍(lán)色二號(hào)》，1961年
另一個(gè)卓越之處就是，米羅的空想世界非常生動(dòng)。
他的有機(jī)物和野獸，甚至他那無(wú)生命的物體，都有一種熱情的活力，使人們覺(jué)得比日常所見(jiàn)更為真實(shí)。
那種夢(mèng)和情懷，總能觸動(dòng)每個(gè)人的心底。
有人說(shuō)，米羅畫(huà)風(fēng)與兒童無(wú)異，不知為何卻是大師。
他的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格：簡(jiǎn)略的形狀、強(qiáng)調(diào)筆觸的點(diǎn)法、精心安排的背景環(huán)境，奇思遐想、幽默趣味和清新的感覺(jué)。
那么，使觀眾不可抗拒的魔力到底是什么？是不知所云的各種形？
在他的畫(huà)中其實(shí)并沒(méi)有什么刻意的形，而只有一些成份，一些形的胚胎，一些類(lèi)似小孩子在墻上亂涂亂畫(huà)的原始形狀，類(lèi)似原始人在山崖上刻下的標(biāo)記。
是色嗎？米羅的顏色簡(jiǎn)單到只有幾種基本色：藍(lán)、朱、黃、綠，他精打細(xì)算地使用它們，準(zhǔn)確之極。
他看似漫不經(jīng)心地用筆畫(huà)在畫(huà)布上自由彎曲伸展游動(dòng)，毫不考慮它們之間的相互關(guān)系以及空間深度的要求。
血紅色或古藍(lán)色的各式形狀，散布在深淺不同的背景上，大小相間著的黑點(diǎn)、黑團(tuán)、黑塊，像爆炸四濺的宇宙流星。
這些假裝漫不經(jīng)心亂涂出來(lái)的稚拙形狀，被臍帶纏得亂七八糟的胚胎，似鬼魂、石珊瑚、活動(dòng)的變形蟲(chóng)、各種亂針線，
它們共同構(gòu)成一個(gè)反復(fù)無(wú)常的滑稽世界，一個(gè)多彩多姿的夢(mèng)幻世界。
布雷東說(shuō)：“米羅可能是我們所有人中最超現(xiàn)實(shí)主義的一個(gè)?！?
在看厭了畫(huà)室作品、美學(xué)示范、華麗詞藻之后，我們?cè)诿琢_的畫(huà)中找到了清新的水源。
它平靜地清洗我們的一切陳規(guī)俗套；他拒不承前，也不想超越任何人，更不想啟迪后人的畫(huà)家。
他只是以史前人類(lèi)或兒童的方式去作首次的發(fā)明。
他不使用我們這個(gè)時(shí)代的通常語(yǔ)言，而是給我們?cè)僭炝艘粋€(gè)時(shí)代夢(mèng)想和思念的伊甸園。
他簡(jiǎn)單之極、天真之極，他在現(xiàn)代藝術(shù)中占有一席不是最高的，然而卻是無(wú)人爭(zhēng)奪的地位；
他不與人爭(zhēng)辯，不與人奪利；他只是默默地畫(huà)著。或許，這就是他全部的人格和藝術(shù)的魅力所在。
米羅1893年生于西班牙的巴塞羅那，父親是一位金匠和珠寶商，母親出身于細(xì)木匠家庭。
或許是家庭的影響，米羅自小就想成為一個(gè)藝術(shù)家。但他性格內(nèi)向，靦腆寡言，連他的父母都不認(rèn)為他會(huì)有很大的出息。
直到14歲，他開(kāi)始展示出過(guò)人的藝術(shù)天賦后，他的父母才真正開(kāi)始重視他，并將之送進(jìn)了巴塞羅那美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。
但很不幸的是，這種誤解也發(fā)生了在校學(xué)身上。由于米羅的固執(zhí)與天真，學(xué)校的老師認(rèn)為他毫無(wú)藝術(shù)天份，只是一個(gè)“搗蛋愚莽”的人。
很快的，他不得不從美術(shù)學(xué)院退學(xué)，并在失望父母的安排下，開(kāi)始幫著家里打理生意，當(dāng)上了一名商業(yè)職員。
而禍不單行的是，枯燥的工作讓他抑郁不樂(lè)，加上過(guò)度的勞累，使他第二年患上了重病。
不得已，父親只好把他送到蒙特洛伊鎮(zhèn)附近的農(nóng)村療養(yǎng)。或許正是在這里，米羅終于找到了自己的內(nèi)心與藝術(shù)的方向。
在農(nóng)村靜心療養(yǎng)的這段日子里，他可以俯瞰金色的海灘、粗獷的斷巖、堅(jiān)石疊成的農(nóng)舍、環(huán)繞村落的橄欖樹(shù)和葡萄園……
米羅《蝸牛的軌跡》，1940年
他開(kāi)始思考自己究竟想要什么樣的生活，什么樣的繪畫(huà)。
米羅《靜物和舊鞋》，1937年
而真正打開(kāi)了他藝術(shù)之門(mén)的，則是桑特·魯克藝術(shù)團(tuán)體所開(kāi)設(shè)的課程。
該團(tuán)體在建筑上的杰出創(chuàng)造性，激發(fā)了年輕米羅的熱情，并給予米羅很深遠(yuǎn)的影響。也是在這個(gè)時(shí)候，米羅正真開(kāi)始了他的繪畫(huà)創(chuàng)作。
他開(kāi)始用最錯(cuò)綜復(fù)雜、最抒情的構(gòu)圖，最優(yōu)美華麗的畫(huà)面，漫不經(jīng)心地在畫(huà)布上，自由彎曲伸展游動(dòng)……
看起來(lái)，這些畫(huà)自由、輕快、無(wú)拘無(wú)束。
但如果我們認(rèn)為它們是漫不經(jīng)心一蹴而就的，那就錯(cuò)了。它們其實(shí)是米羅自由幻想和深思熟慮相結(jié)合的結(jié)果。
米羅《華麗翅膀的微笑》
正如米羅自己所說(shuō)的那樣：“當(dāng)我畫(huà)時(shí)，畫(huà)在我的筆下會(huì)開(kāi)始自述，或者暗示自己。
在我工作時(shí)，形式變成了一個(gè)女人或一只鳥(niǎo)兒的符號(hào)……
第一個(gè)階段是自由的，潛意識(shí)的。”但是，“第二階段則是小心盤(pán)算。”于是我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論這些畫(huà)看起來(lái)用色再多、結(jié)構(gòu)再亂，都不會(huì)讓人產(chǎn)生一丁點(diǎn)兒的不舒服。
米羅終于在繪畫(huà)上找到了自己的風(fēng)格，也找到了自己的自信。
但對(duì)一個(gè)懷有雄心大志的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，巴塞羅那的天地實(shí)在是太狹小了。
米羅的視線盯上了有著藝術(shù)家天堂之稱的——巴黎。
經(jīng)過(guò)藝術(shù)變革的巴黎，對(duì)米羅產(chǎn)生了強(qiáng)大的誘惑力。于是1919年他離開(kāi)家鄉(xiāng)，首次來(lái)到世界藝術(shù)之都巴黎。
這個(gè)時(shí)期的巴黎藝術(shù)家薈萃，美術(shù)館和博物館珍品如云。即使家境還算富裕，米羅卻不拿家里的一分錢(qián)，自力更生。
所以當(dāng)時(shí)的米羅還只是一個(gè)貧窮、而并無(wú)盛名的青年畫(huà)家。
即便如此，他也隨時(shí)保持著體面的著裝，美麗的西服搭配著精致的手工皮鞋，看起來(lái)像一個(gè)律師或銀行家，甚至一個(gè)英國(guó)貴族。
米羅每天過(guò)著饑寒交迫的日子，他的畫(huà)在巴黎無(wú)法賣(mài)出。但精神的富足，是金錢(qián)所難以買(mǎi)到的。
米羅過(guò)得落魄的同時(shí)也在巴黎認(rèn)識(shí)了許多藝術(shù)界的朋友，甚至是來(lái)自他祖國(guó)的畫(huà)家畢加索。畢加索買(mǎi)下了他的一張自畫(huà)像，這幅自畫(huà)像也一直被珍藏著。
畢加索與米羅但他們有著截然不同的性格。畢加索性格外向，米羅性格內(nèi)向，畢加索的外在表現(xiàn)就像一座火山，而米羅則是內(nèi)在像一座火山。
思想決定了人生，而圈子決定了命運(yùn)。通過(guò)畢加索的介紹，米羅結(jié)識(shí)了更多云集在巴黎的藝術(shù)家。
也許我們會(huì)有偏見(jiàn)，但是命運(yùn)沒(méi)有偏見(jiàn)。
1925年，米羅參加了在皮埃爾美術(shù)館舉行的第一次超現(xiàn)實(shí)主義展覽。從這之后，他的作品就被人們稱為“夢(mèng)幻繪畫(huà)”。
米羅《黎明前的星座》，1941年很多人在見(jiàn)過(guò)米羅本人后，紛紛驚嘆眼前這位傳統(tǒng)克制的藝術(shù)家，居然能在畫(huà)布上釋放出，如此驚人的視覺(jué)能量。
平時(shí)的米羅總是戴著一副面具，只有回到工作室時(shí)，他才會(huì)脫下面具，變成野獸、魔法師、色彩魔術(shù)師。他既要生活，也要夢(mèng)想。
自1930年后，米羅的作品就一直定期在紐約等城市展出。作為超現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)袖人物之一，他在世界畫(huà)壇上的名望僅次于畢加索。
甚至有媒體評(píng)價(jià)，除了畢加索和馬蒂斯之外，他比當(dāng)代歐洲的任何大師都更為知名。
許多人說(shuō)米羅的畫(huà)，表達(dá)了人類(lèi)最強(qiáng)烈的情感，熱愛(ài)、仇恨、信任和恐懼。他本人是否也與他的畫(huà)作一樣敢愛(ài)敢恨？
米羅承認(rèn)自己對(duì)女性的魅力十分著迷，可以說(shuō)除了繪畫(huà)之外，他終生探討最多的也是女性和男女兩性生活。
但在生活中，米羅從不尋花問(wèn)柳，他一生只愛(ài)過(guò)兩個(gè)女人：他的妻子和他的女兒。
晚年的米羅，來(lái)到了馬略卡島，在這里，他可以俯瞰地中海，看著成群的海鷗，在海空之間自由翱翔……
當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為，作為一個(gè)成功的藝術(shù)家，米羅已經(jīng)退休，在馬略卡島等待死亡。
但他并不害怕死亡，也不害怕失敗。他害怕的只有一件事：丟失自己。
所以米羅始終沒(méi)有放棄繪畫(huà)，反而隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)，風(fēng)格越來(lái)越強(qiáng)烈、越有表現(xiàn)力。
米羅始終像個(gè)孩子一樣畫(huà)畫(huà) ，不講究任何手法，卻能深得人心，因?yàn)榭吹谝谎劬拖矚g，這就是藝術(shù)。
1983年12月25日，米羅在他的畫(huà)室去世，享年90歲。
即便是在去世的前一周，他仍然像個(gè)老頑童一樣，對(duì)世界充滿著好奇，對(duì)生命保持著敬畏，純真地愛(ài)著這個(gè)世界。
我們總說(shuō)人生有三重境界：看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山還是山，看水還是水。
雖然歲月無(wú)情催人老，但只要我們的心不老，只要我們能保持天真、那份屬于大人的童心，再加上一個(gè)海納百川的心胸，誰(shuí)又能擋得住幸福的腳步呢？
保持童心不是拒絕成長(zhǎng)，更不是幼稚的為人處事的借口，而是保持對(duì)這個(gè)世界的探索和創(chuàng)造力，保持對(duì)這個(gè)世界的好奇和希望，就算這個(gè)世界并不如你愿，但你也要做自己的王子和公主。
愿身處塵囂的你，能夠在心底的某個(gè)角落，為自己保留一個(gè)童心的位置，依舊可以像小時(shí)候無(wú)畏的自己一樣。
帶上盔甲，披上戰(zhàn)袍，迎著漫天的黃沙，不理會(huì)世俗的煩惱和喧囂，朝著自己的理想前進(jìn)。
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