大衛(wèi)·霍克尼(1937年生于英國(guó)布拉德福德)無(wú)疑是當(dāng)今國(guó)際畫(huà)壇最具影響力的大師之一，被稱(chēng)為“最著名的英國(guó)在世畫(huà)家”。他創(chuàng)作出了近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)最有識(shí)別度的生動(dòng)圖像。他的藝術(shù)生涯橫跨了多個(gè)領(lǐng)域，包括從拼貼攝影到歌劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)，從用傳真機(jī)制作畫(huà)作，到深入研究藝術(shù)史上的古典名家如何利用光學(xué)儀器進(jìn)行創(chuàng)作。而他的作品也幾乎包括所有可以使用到的媒材，包括油畫(huà)、水彩、攝影、印刷版畫(huà)，并一直使用時(shí)代最前沿的科技參與創(chuàng)作，包括傳真機(jī)、激光影印機(jī)、計(jì)算機(jī)，以及近年來(lái)使用的視頻、iPhone手 機(jī)、iPad等設(shè)備。
對(duì)這位老先生有太多奇奇怪怪的描述：當(dāng)代最具影響力的藝術(shù)家、最出名的英國(guó)在世畫(huà)家、英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》筆下的“全天候時(shí)尚偶像”、被媒體追逐的同性生活繪畫(huà)者、藝術(shù)史上的嘻哈之士，及獲得英女王頒發(fā)的“功績(jī)勛章”的兩名畫(huà)家之一——另一位是已經(jīng)去世的偉大的盧西安·弗洛伊德(Lucien Freud)。
他的穿衣風(fēng)格和在自畫(huà)像里一樣：灰色褲子、粉藍(lán)毛衣，露出橘色的恤衫領(lǐng)口，最外面再搭件果綠羊毛開(kāi)衫。所有顏色，看起來(lái)都像是剛從他的調(diào)色板里灑出來(lái)，極其的大衛(wèi)·霍克尼。
關(guān)于大衛(wèi)·霍克尼
1937年生于英格蘭布拉德福德，目前工作和生活于美國(guó)洛杉磯和英國(guó)，其在約克郡創(chuàng)作過(guò)一系列近百年來(lái)最具辨識(shí)度的圖像?；艨四嵩谒囆g(shù)上頗具野心地進(jìn)行多途徑嘗試，在其作品中廣泛運(yùn)用各種媒介和技術(shù)手段，但卻始終根植于繪畫(huà)、與繪畫(huà)相聯(lián)系。
“我始終堅(jiān)信繪畫(huà)不會(huì)消失，因?yàn)樗鼰o(wú)可替代。”霍克尼曾說(shuō)道。他繼續(xù)在其他媒介上開(kāi)疆拓土，正如勞倫斯·韋施勒（Lawrence Weschler）所言：“自2005年以來(lái)的作品是他藝術(shù)生涯中最狂暴、最愉悅、最持久也最高產(chǎn)的繪畫(huà)階段?！?
1962年，即在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院的最后一年，大衛(wèi)·霍克尼獲得了金牌獎(jiǎng)，這是他生涯中諸多獎(jiǎng)項(xiàng)中的第一個(gè)?；艨四崴囆g(shù)家早在26歲時(shí)就舉行了第一次個(gè)展。1970年，倫敦的白教堂畫(huà)廊為他舉辦了巡回個(gè)展，自此，霍克尼的作品開(kāi)始在世界一流博物館獲展。2012年，女王伊麗莎白二世為霍克尼頒予榮譽(yù)勛章（Order of Merit）。
2017年，大衛(wèi)·霍克尼80歲了，即使是在這樣的年紀(jì)，大衛(wèi)·霍克尼仍舊在不停地探索、改變繪畫(huà)的風(fēng)格、技術(shù)與方式。他能夠接受新鮮事物，能在78歲時(shí)仍用iPad作畫(huà)，這一切或許源于他那拒絕平庸的創(chuàng)作方式與保持好奇之心的生活態(tài)度。
正如大衛(wèi)·霍克尼曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的：“我是一個(gè)樂(lè)觀主義者……成為一個(gè)悲觀主義者并非是件好事。我每天都笑的很棒，你也需要這樣，這才是你生活下去的力量?！?
關(guān)于 Stanley和Boodgie
大衛(wèi)·霍克尼曾為自己的家人朋友繪制肖像，但或許，他為Stanley和Boodgie繪制了更多的肖像。
Stanley和Boodgie是誰(shuí)？Stanley 和Boodgie是霍克尼的兩只臘腸犬 - 它們是霍克尼合作過(guò)的“最任性的”模特，也是霍克尼最心愛(ài)的動(dòng)物小伙伴。
敏銳的觀察和充滿溫情的筆觸構(gòu)成了霍克尼這些與小狗相關(guān)的作品，不管是油畫(huà)還是版畫(huà)亦或是速寫(xiě)，不隨表現(xiàn)形式改變的是藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)的暖暖愛(ài)意。
霍克尼這樣記述自己繪制小狗的經(jīng)歷，“從1993年9月起，我開(kāi)始畫(huà)我的狗。這需要大量的準(zhǔn)備和計(jì)劃，因?yàn)楣穬簜兺ǔ?duì)藝術(shù)不怎么感興趣（我說(shuō)‘通?！且?yàn)槲椰F(xiàn)在遇到過(guò)了一只會(huì)唱歌的狗）。食物和愛(ài)統(tǒng)治了它們的生活?！?
“這些畫(huà)沒(méi)有明確的主題，但我不會(huì)對(duì)此表示歉意。這兩個(gè)小家伙是我的朋友。它們聰明、有愛(ài)、滑稽、有時(shí)候還會(huì)無(wú)聊。它們會(huì)看我畫(huà)畫(huà)；我注意到它們共同組成的溫暖造型，它們的悲傷與歡樂(lè)。同時(shí)，作為生活在好萊塢的狗兒，它們似乎知道一幅圖畫(huà)是如何創(chuàng)造出來(lái)的?！?
1998年，霍克尼將自己的小狗繪畫(huà)集結(jié)成冊(cè)，《大衛(wèi)·霍克尼的小狗時(shí)光》(David Hockney’s Dog Days) 不僅受到了霍克尼粉絲的歡迎，更深深觸動(dòng)了每一個(gè)愛(ài)狗人的柔軟內(nèi)心。
關(guān)于同志：他認(rèn)為這是一件好事
大衛(wèi)·霍克尼生于1937年，他11歲時(shí)就知道自己要當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家，26歲時(shí)已名聲大噪。他與安迪·沃霍爾齊名，是藝術(shù)圈里著名的同性戀藝術(shù)大師。
1961年，還在讀書(shū)的霍克尼創(chuàng)作了《我們兩個(gè)男孩緊緊膠著》，表現(xiàn)同性愛(ài)情。在同性戀并未合法的英國(guó)社會(huì)，他的態(tài)度招來(lái)不少爭(zhēng)議。他偏愛(ài)畫(huà)和自己關(guān)系親密的人，創(chuàng)作了大量裸體肖像和同性愛(ài)的作品。比如“泳池與水花飛濺”系列，畫(huà)中模特男友Peter Schlesinger的肉體總是顯得很快活。當(dāng)別人問(wèn)他：“你是否認(rèn)為你的藝術(shù)改變了人們對(duì)同性戀的看法？如果是，這對(duì)你有多重要？”霍克尼回答：“也許有，我認(rèn)為這是一件好事?！彼耆\(chéng)實(shí)并足夠自由，同性戀并沒(méi)困擾他。他總是說(shuō)，我們生活在波西米亞，而那里是寬容的。
關(guān)于洛杉磯：陽(yáng)光、海水和性令他著迷
1960年代初期，霍克尼因?yàn)椴粷M英國(guó)的教條和標(biāo)簽化，前往洛杉磯。把他吸引到加州的正是充足的“陽(yáng)光、海水和性”，尤其是陽(yáng)光?；艨四嵩谛r(shí)候的影院里注意到，好萊塢電影里的人會(huì)在地上留下很深的影子，那意味著陽(yáng)光非常非常好。
永無(wú)止境的夏天、永遠(yuǎn)慷慨照耀的陽(yáng)光，以及崇尚個(gè)性與自由的美國(guó)，讓他獲得了更多色彩，他形容，就像北方人梵高跑到南方被那里的色彩所震驚，以及法國(guó)畫(huà)家馬蒂斯訪問(wèn)西班牙和摩洛哥引發(fā)的色彩沖擊一樣。
這段時(shí)間（20世紀(jì)60年代至70年代），霍克尼開(kāi)始創(chuàng)作典型的霍克尼式風(fēng)景畫(huà)：畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，呈現(xiàn)出典型的對(duì)稱(chēng)性，人物關(guān)系中盡藏微妙。因?yàn)檫@種“最時(shí)髦的意識(shí)”和“優(yōu)美機(jī)智”的創(chuàng)作，他獲得了“具象繪畫(huà)的莫扎特”的稱(chēng)號(hào)。
關(guān)于攝影拼貼：“攝影從繪畫(huà)而來(lái)，現(xiàn)在又將回歸繪畫(huà)”
在繪畫(huà)領(lǐng)域取得成功后，霍克尼轉(zhuǎn)向了攝影。他對(duì)攝影與繪畫(huà)關(guān)系的經(jīng)典觀點(diǎn)是“攝影從繪畫(huà)而來(lái)，現(xiàn)在又將回歸繪畫(huà)”。他開(kāi)始使用寶麗萊相機(jī)來(lái)拍攝同一對(duì)象的不同局部，再拼合回原來(lái)的整體，這種“再現(xiàn)目之所見(jiàn)”的觀看形式，人們稱(chēng)之為“霍克尼式”拼貼。
在拼貼創(chuàng)作過(guò)程中，霍克尼以“透視需要被扭轉(zhuǎn)”來(lái)挑戰(zhàn)西方繪畫(huà)的傳統(tǒng)透視方法——焦點(diǎn)透視，同時(shí)拼貼也幫助他更深入地了解立體主義——當(dāng)然，立體主義也是一種透視的技術(shù)。1986年4月11日至18日，霍克尼創(chuàng)作了他最具代表性的拼貼作品《梨花公路》，這件作品也被他看作當(dāng)時(shí)攝影創(chuàng)作階段的結(jié)束，通過(guò)打破單一焦點(diǎn)和視角，霍克尼實(shí)現(xiàn)了一種“更大的圖像”式的觀看之道。
關(guān)于iPad：機(jī)器讓繪畫(huà)起死回生
霍克尼也是“果粉”，他用iPhone和iPad作畫(huà)。對(duì)所有能做出圖像的技術(shù)他都感興趣：照相機(jī)、傳真機(jī)、激光影印機(jī)、iPad……任何東西，從來(lái)不拒絕新鮮事物。
1990年，他就曾被邀請(qǐng)到硅谷參加Photoshop的發(fā)布儀式，當(dāng)時(shí)他便對(duì)助手說(shuō)，Photoshop的誕生宣告了化學(xué)照相的終結(jié)，它讓相片時(shí)代結(jié)束。
2009年，霍克尼開(kāi)始使用iPhone手機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作，2010年4月，霍克尼在73歲高齡時(shí)擁有了第一臺(tái)iPad，并很快掌握了用這個(gè)玩意創(chuàng)作的技巧。2011年元旦這一天，霍克尼用iPad畫(huà)出東約克郡普通的道路和樹(shù)木的風(fēng)景。他提醒大家“不要忘了，畫(huà)筆、鉛筆也曾是科技產(chǎn)物”，而使用iPad、iPhone反而是讓繪畫(huà)“起死回生”，并且還有一個(gè)好處是，“永遠(yuǎn)不用擔(dān)心顏料不夠用”。
關(guān)于盧西安·弗洛伊德
在2012年霍克尼獲得英國(guó)女王為其頒發(fā)的限量24枚“功績(jī)勛章”之前，弗洛伊德是唯一獲得過(guò)這項(xiàng)榮譽(yù)的藝術(shù)家。
他們彼此的情誼維持了近50年，直到弗洛伊德逝世。當(dāng)霍克尼65歲、弗洛伊德79歲時(shí)，這段友誼到達(dá)了一個(gè)高潮——2002年，弗洛伊德邀請(qǐng)霍克尼擔(dān)任他的模特，那時(shí)霍克尼已經(jīng)遷居洛杉磯20余年，但他為這張小小的肖像做了超過(guò)100小時(shí)的“模特”。
他們也談八卦，但談得最多的是繪畫(huà)，倫勃朗、畢加索、安格爾、提埃波羅?；艨四崦刻觳叫写┻^(guò)公園到達(dá)弗洛伊德的畫(huà)室，這段時(shí)間霍克尼選擇回到英國(guó)，因?yàn)樗庾R(shí)到洛杉磯缺少像英國(guó)這樣能夠激發(fā)他視覺(jué)的春天——植物的生長(zhǎng)、色彩的對(duì)話、空氣與光線的變化。
給大衛(wèi)·霍克尼畫(huà)肖像的弗洛伊德
關(guān)于耳聾：他“用聲音來(lái)交換失落的空間感”
霍克尼對(duì)視覺(jué)依賴更多，因?yàn)樗亩淙諠u變聾。實(shí)際上，他早在1979年就開(kāi)始佩戴助聽(tīng)設(shè)備了，但他覺(jué)得耳聾這件事情，豐富了他對(duì)于空間的感受。他覺(jué)得自己變得越聾，看空間就會(huì)越清楚?！拔艺J(rèn)為聾子可以用聲音來(lái)交換失落的空間感?！痹谥v座上，他還舉了一個(gè)例子，說(shuō)畢加索一點(diǎn)兒也不喜歡音樂(lè)，因?yàn)樗莻€(gè)音盲，但是當(dāng)你觀看畢加索的畫(huà)作，卻能夠發(fā)現(xiàn)音樂(lè)感十足。
關(guān)于畢加索：“死亡是一件太不畢加索的事情”
畢加索在霍克尼最喜歡的藝術(shù)家里排名第一位。他認(rèn)為畢加索獨(dú)一無(wú)二，無(wú)與倫比?！八粝碌淖髌窋?shù)量巨大，非常巨大，他所達(dá)到的成就直至現(xiàn)在人們也還在不斷發(fā)現(xiàn)中?！?
霍克尼曾在紐約將畢加索和馬蒂斯的近1200幅畫(huà)作看遍。畢加索在畫(huà)畫(huà)的時(shí)候總是覺(jué)得自己是30歲，霍克尼覺(jué)得自己現(xiàn)在就是那個(gè)30歲狀態(tài)的熱愛(ài)生活、保持沖動(dòng)與持續(xù)的激情的畢加索。但事實(shí)上，衰老在迫近，霍克尼后來(lái)開(kāi)始喜歡上畢加索晚年創(chuàng)作的主題之一——老年人，層次豐富的筆痕和變化所呈現(xiàn)的衰敗又柔軟的皮膚，這種只有老年人才能體會(huì)的質(zhì)感令霍克尼更加佩服畢加索。
畢加索在巴黎去世那天，霍克尼說(shuō)，他正打算去見(jiàn)法國(guó)導(dǎo)演讓·雷諾阿，開(kāi)車(chē)去往的路上他從廣播里聽(tīng)到畢加索的死訊。當(dāng)他把消息告訴讓·雷諾阿，雷諾阿說(shuō)，“死亡是一件太不畢加索的事情”。
關(guān)于版畫(huà)家的身份
大衛(wèi)·霍克尼作為一位版畫(huà)家，已經(jīng)辛勤創(chuàng)作了許多富有創(chuàng)意的版畫(huà)作品。這些作品集中展現(xiàn)了他的獨(dú)特的藝術(shù)視角和高超的版畫(huà)技藝。
霍克尼于1954年開(kāi)始他的版畫(huà)創(chuàng)作生涯?；艨四崤c版畫(huà)結(jié)緣基本上屬于機(jī)緣巧合，當(dāng)時(shí)就讀于倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院的他沒(méi)有足夠的資金購(gòu)買(mǎi)顏料與畫(huà)布，在聽(tīng)說(shuō)版畫(huà)系可以免費(fèi)提供材料時(shí)，他才決定前去一試。
大衛(wèi)·霍克尼版畫(huà)作品主要有兩個(gè)類(lèi)別：蝕刻版畫(huà)與平版版畫(huà)。其中的代表作品包括他1961年至1963年創(chuàng)作的《浪子的歷程》（A Rake’s Progress）系列，以及他1969年以家人和好友為主人公創(chuàng)作的《格林兄弟版畫(huà)集》(The Brothers Grimm)系列中的《六個(gè)童話故事》(Illustrationsfor Six Fairy Tales)等。他的版畫(huà)作品都吸取了“波普藝術(shù)（Pop Art）”的特色并加以了創(chuàng)造性地發(fā)揮，能夠?qū)⒆约簩?duì)人與存在，人與社會(huì)細(xì)微奧妙的變化的觀察深涵在自己的作品之中。
此外，大衛(wèi)·霍克尼在上世紀(jì)90年代用復(fù)印機(jī)創(chuàng)作的的自制打印版畫(huà)集也引起了國(guó)際版畫(huà)界的關(guān)注。
菲利克斯·H的肖像
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